【娱事者】新旧香港电影之争：港产片究竟可以点？关于香港电影，近日常听到一个说法，无论是电影人接受访问，又或私底下和一些台前幕后倾偈，察觉到普遍有种观点，就是香港新一批导演拍片的方向有待商榷，甚至错了，一些前辈影人认为这些新导演，都只拍一些社会议题的电影，又或由自身出发去说故事，尤其是一些首部剧情电影计划资助的戏，这些由作者角度出发的电影，很多时都缺乏商业性，拍出来票房欠佳，反而过往香港电影黄金时代的类型片，都没人拍。有人把新导演这批四字电影，归类为「香港电台」风格，意即八、九十年代港台大量拍摄的社会议题实况剧。甚至有人认为首部剧情电影计划资助的方向错了，不应一味选择这类社会性电影，要开始拣一些具商业性的题材，这样才能令香港电影不至进入歪路。甚至有人认为这一两年香港电影越来越难做，就是因为太多这些社会议题和自身出发的电影，缺乏商业性，加上不拍类型片，令观众不再入戏院。这些看法，我有赞成的部份，也有不赞成。把香港电影不景气，简单归咎为社会议题电影氾滥，缺乏类型片，这样实在太简单，甚至愚不可及。首先，新导演拿首次剧情电影资助计划拍的四字电影，固然有票房不好的，如不过800万的《流水落花》和《灯火阑珊》。但请大家不要忘记去年的《年少日记》和《白日之下》，两部新导演执导的戏，都拍社会议题，票房都过2000万，上映时都成为话题，口碑票房双赢，说社会议题电影是票房毒药这说法，毫无理据。去年的《年少日记》和《白日之下》，两部新导演执导的戏，都拍社会议题，票房都过2000万相反，一些所谓类型片，如一直是票房保证的警匪片，四、五年前，这类戏在大陆票房过10亿是等閑事，《扫毒2：天地对决》和《拆弹专家2》在大陆收13亿人民币。但去年开始，香港的合拍警匪片接连票房失利，《扫毒3》、《谈判专家》、《海关战线》和《危机航线》在香港反应一般，内地票房不似预期，全部都收不过3亿。对香港观众而言，警匪类型片相比社会议题电影更令人疲累。近日一些具规模的电影公司，都纷纷叫停警匪大片，不敢再轻易投资逾亿去拍这些戏。《扫毒3》、《谈判专家》、《海关战线》和《危机航线》在香港反应一般，内地票房不似预期为何香港电影市道越来越差，开戏越来越难？这几年间，看戏的观众已经越来越聪明和高质。因为疫情，我们困在家裏几年，不能入戏院看电影，只能在家看串流平台Netflix和Disney+，于是大家看尽英美日韩的一流製作，看得多，大家某程度已成为专家，一些老掉大牙的低质电影，看开头已估到结局，角色设计十年如一日，戏情推进来来去去都是几招，完全在意料之内，这些电影低估观众智慧，又怎能再吸引观众入戏院，要他们贴钱买难受。香港电影跟住可以点？看《我谈的那场恋爱》，由新导演何妙祺执导，剧本由她和资深编剧陈庆嘉写，陈庆嘉兼任监製，这电影我看到新旧电影人的融合。故事涉合社会议题，有诈骗集团桥段，处理文艺的言情部份，中女的心态，明显是导演何妙祺的功劳，戏中搞笑的部份，如诈骗集团成员的描写，却看到陈庆嘉的风格，结果出来的成品既有娱乐性，亦言之有物，票房收了1800多万，相当好成绩。《我谈的那场恋爱》票房收了1800多万，相当好成绩至于万众期待，由陈茂贤执导，许冠文和黄子华主演的《破·地狱》，亦不是一部类型片，香港从来没有一部涉及殡仪业、讲生死命题的电影。陈茂贤之所以拍这套戏，纯粹由个人出发，因为疫情期间死去亲人，触发他拍这一部戏，找两个喜剧殿堂级演员，演一部不搞笑的《破·地狱》。《破·地狱》剧照那么结论是什么，结论就是好电影不分社会议题或类型片，电影只有好看和不好看，简单把社会议题定性为沉闷或票房毒药，又或类型片会有趣兼有商业保证，这些假设都是不切实际。郭靖言做过唱片公司，做过电影公司，做过报纸杂誌，如是者，现在全职睇娱乐，正经写娱乐。fb.com/kwokchingspeechinstagram.com/kwokchingspeechhttps://medium.com/@kwokchingspeech其他人也在看
